Klimt, the Master of Design

Климт, мастер дизайна

Густав Климт считается одним из великих мастеров художественного оформления 20-го века. Он оставил после себя около 4,000 рисунков, не включая те, что были уничтожены или потеряны, и случайные находки, всплывающие время от времени на рынке искусства.

Климт не рассматривал свои рисунки как произведения икусства. По рассказам, они были разбросаны на полу мастерской и по ним сновали кошки. Для него это были всего лишь черновики перед переносом изображения на холст. Особенно много эскизов он сделал для символичных и детальных работ. К примеру, при подготовке шедевра золотой эры "Портрета Адели Блох-Бауер I" (1907) Климт нарисовал более ста эскизов.

Климт работал с живыми моделями. Рисунки моделей, в основном обнаженных женщин, он создавал y себя в мастерской. Иногда он просил натурщиц застыть в определенной позе или принять особое выражение лица. Большинство его эскизов посвящены изучению человеческого тела и выполнены лаконичными и точными линиями, свидетельство глубоких познаний в человеческой анатомии и желания передать чувства и настроение. В скандально известных "факультетских картинах" Климт заострил внимание на передаче человеческих эмоций.

В рисунках Климта, как и в живописных полотнах, женским образам уделено центральное внимание. Климт был большим поклонником женской красоты и женских тайн. Часто женщины на его полотнах выглядят сладострастными и эротичными: полуобнаженное тело, томный взгляд, приоткрытые губы. Даже эскизы отличаются эротичностью; в нескольких из них он позволил себе расширить границы эротического изображения, так как, для него это были лишь подготовительные работы, не преднзаначенные для всеобщего обозрения. Однако, в отличие от работ его протеже Эгона Шиле, эротичные образы Климта не выглядят вульгарными или измученными. Сексуальность для него это демонстрация чувств.

Климт выполнял эскизы карандашем, свободными линиями, без заострении на деталях. Со временем он разработал свой оформительский стиль. Кроме геометрических принтов и техник в духе Cецессиона, Климт черпал вдохновение из различных источников, в том числе из японской традиционной живописи и античных греческих ваз. Он также находился под влиянием английского графика Обри Бёрдсли и голландского символиста Яна Торопа. От последнего Климт перенял манеру изображения чувственных форм.