Венские мастерские и дворец Стокле

В 1903 году архитектор Йозеф Хоффман и художник-оформитель Коломан Мозер основали филиал движения Cецессиона - Венские мастерские (Wiener Werkstätte).
Это было объединение художников и ремесленников, которое поставило перед собой следующие задачи: единение искусства и ремесла, усиление рыночного присутствия художественного дизайна и его конкурентноспособности с промышленными товарами, улучшение условий работы ремесленников, и, самое главное - создание произведений по принципу единения искусств, разумно совмещающих архитектуру, живопись, орнамент, украшения и одежду, чтобы улучшить качество жизни их пользователей.

Деятельность группы расширилась, она открыла собственные магазины и учавствовала в международных выставках.

Климт не присоединился к группе официально, но принимал активное участие в работе мастерских, особенно после того как покинул Cецессион с группой товарищей в 1905 году, влседствии внутренних разногласий. Климт разрабатывал ткани и мебель для мастерских. Вполне возможно, что именно Климт подарил группе Венских мастерских их особенный стиль.

Главным достижением Венских мастерских стало оформление дворца Стокле в Брюсселле - шедевр стиля сецессион и яркий пример "единства искусств".
В 1904 году Йозеф Хоффман получил заказ на постройку дворца для влиятельного бельгийского банкира Адольфа Стокле. Строительство началось в 1950 году и продолжалось 6 лет. Хоффман разработал здание и мебель в сотрудничестве с художниками Венских мастерских.
Климт также присоединился к проекту и выполнил фриз для украшения обеденного зала дворца - мозаичное панно, занявшее пять гигантских мраморных плит.

"Древо жизни" было разделено на 3 части: "Ожидание" (или "Танцовщица"), "Упоение" (или "Объятие") и "Рыцарь". Вдохновение для этой работы Климт почерпнул из искусства Азии, Египта, Византии, Индии, а также из Буддизма. Это символичное произведение стало еще одним шедевром золотого периода художника.

Мозаичные панно включали в себя различные материалы - керамикy, стекло, металлы, эмаль а также жемчуг и кораллы и даже полудрагоценные камни. Работа требовала сотрудничество с другими мастерскими и помощь работников по металлу и ювелиров Венских мастерских. Значение уделялось каждой детали: даже украшения на теле танцовщицы были точными копиями украшений, производимых в мастерских. Эта работа стала непревзойденным доселе достижением современного искусства.
Установка фриза продолжалась полтора года, ее стоимость достигла астрономической по тем меркам суммы в 100,000 крон.