Ар-нуво и югендстиль
В конце 19-го века в некоторых европейских странах распространилось художественное движение ар-нуво. В каждом из культурных центров создался собственный самостоятельный стиль, то что обобщало их - это отход от историзма и от идеализации прошлого. Архитекторы Виктор Орта из Бельгии, Эктор Гимар из Франции и Антони Гауди из Каталонии были ключевыми фигурами движения ар-нуво. В Германии этот стиль получил собственное имя - югендстиль (Jugendstil, "юный стиль"), вслед за названием немецкого литературно-художественного альманаха Jugend ("Юность"). Главной движущей силой движения являлся Георг Хирт, он же был основателем Мюнхенского cецессиона, в свое время вдохновившим создание Венского cецессиона.
Движение ар-нуво объединило архитекторов, ремесленников и художников общей целью: обратить жилые кварталы, кафе, здания театров и муниципалитетов, станции метро в живые выставки искусства, где каждый элемент был бы подчинен общей идее, служил бы украшением и вместе с тем имел бы и практическое применение.
Французский и бельгийский ар-нуво черпал вдохновение из природы и характеризовался округлыми формами и арабесками. Распростаненными мотивами являлись здесь цветы, листья, рыбы, попугаи и, конечно же, женские образы. Цветовая палитра стиля была светлой, иногда - с вкраплениями золота. Излюбленными материалами ар-нуво были прозрачное и цветное стекло, дерево, камень, особенно были распространены цветные металлы.
В Австро-Венгрии был распространен стиль сецессион (Sezessionstil), более геометричный и утонченный нежели бельгийский и французский ар-нуво. Ярким примером этого стиля служит станция метро Карлсплац, воздвигнутая в 1899 году архитекторами Отто Вагнером и Йозефом Мария Ольбрихом. Здание станции сбалансировано и симметрично и залито природным светом. Вся постройка, выполненная из закаленного железа, выложена снаружи мраморными плитами с горизонтальными и поперечными сбалансированными линиями. Изображения черных и золотых подсолнухов смягчают строгость фасада.
Афишы выставок Венского сецессиона также отличались большей геометричностью от французских афиш ар-нуво. Рассмотрим, к примеру, афишу 13-й выставки, выполненную Коломаном Мозером.
Хотя эта афиша и содержит фигуры людей, воздушное пространство в ней полностью составлено из геометрических фигур и прямых линий. Изображение на афише основано на игре противоположностей цветов - красного, голубого и черного.