Символизм

"Понимание мира через символы является условием создания высокого искусства"
(Ф. Ницше).

Во второй половине 19-го века, по всей Европе, от запада до восточной России, распространилось движение символизма. Творцы-символисты - художники, поэты, писатели, отходят от реалистичного отображения действительности и прибегают к миру идей: "Открыл я дверцу потайную в неизведанное. Я написал рассказ. Все остальное создашь ты" (Одилон Редон). Символизм отображал глубоко личный внутренний мыслительный процесс.

Художники-символисты черпали вдохновение из литературы, сказок, религии и мифологии. Наблюдение за натурой служило лишь для заимстования отдельных образов, форм или красок, предназначавшихся вызвать в зрителе волнение или сочуствие. Бодлер называл такие образы или аналогии "мостом", уходящим за рамки действительности. Искусство символизма исследует реакцию чувств и ощущения души.

Официально движение символизма берет свое начало в 1886 году в Париже, хотя его эстетика тогда еще не была развита. Художники еще не разработали характерных техник искусства символизма, однако они уже находились в поиске индивидуальных выразительных приемов, позволяющих отобразить миры грез. К примеру, они с удовольствием отбросили законы переспективы в рисунке.

Работы Климта периода 90-х годов 19-го века впитали влияние двух художников-символистов: бельгийца Фернана Кнопфа и голландца Яна Торопа. Климт и Кнопф сблизились и начали обмениваться идеями. По словам Кнопфа, Венский сецессион предоставил художникам пространство для подлинного самовыражения. Символизм часто обращался к аллегориям, произведения символизма исследовали темные стороны личности. Примером служит картина Климта "Трагедия" (1898), где изображена женщина, держащая маску с застывшем на ней выражением ужаса. С картины "Афина Паллада" на зрителя выразительным взглядом взирает богиня, облаченная в военный шлем. Обнаженная миниатюрная женская фигурка в ее руке - это образ "Обнаженной истины " ("Nuda Veritas"), обращающей зеркало правды к зрителю. Властность и величественность женских образов-аллегорий Климт позаимствовал у Торопа.

Художники - символисты того периода выражали озабоченность поставленным на конвейер производством , и как следствием этого - все возрастающим потреблением. Однако, символизм лишь выиграл от развития транспорта и тоpговли: хвалебные отзывы быстро распространялись, сами художники свободно переезжали из старны в страну, а с ними и их международные выставки.